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如何看逐渐升级的夏达和夏天岛姚非拉分裂事件？

我是漫画家，《黑金品酒师》的作者，不认识夏达，但认识小新，曾同台举办签售会，动漫圈里混迹的人，应该有资格说两句。

1. 不平等/奴隶条约是普遍存在动漫圈子的，不过这属于一个愿打一个愿挨，没做过这个圈子的人总以为写出好作品就能火了，大错特错！实际上业内都知道，作品本身质量只能占成功的10-20%，剩下的都是靠运营。

2. 所以说，刚刚开始签合同的时候，理应（注意我说的是理应，先别着急喷）是类似夏天岛之类的运营公司承担了所有的风险，做了80-90%的努力，才能捧红一部作品或作家，那么后期人家分掉收入的大部分，也很合理吧。

3. 但是，姚非拉的合同貌似比业内平均水平更为奴隶，对作品的运营貌似也不咋地，除了捧红夏达。

4. 总而言之，我们都知道，真打官司的话，夏达很难赢，除非能证明合同条款里有类似“生死状”的法律禁止条款，或者夏达签约时候是被胁迫的（几乎不可能），又或者干脆不求赢、只求干死对方（举报夏天岛偷税漏税）。

5. 所以，其实这个事件，一开始就不是法律之争，而是舆论之争。

6. 夏达通过舆论，封杀姚非拉在业内的江湖地位，顺便再度提高了自己的名气。

7. 最终如无意外，姚非拉会赢了战斗（法律站住脚），但会输了战争（名气大臭）;夏达虽然输了战斗，但会赢得整场战争。

8. 只有一个方法，姚非拉有可能大获全胜，但是看他的套路，他完全没想到这个方法，公关能力真是堪忧啊。

引发一下思路,夏达,于组,猪乐桃....大家总是和某"漫画公司"闹得很不愉快,这么高频的事件仅仅解释成某个人品行问题有点眼斜了.其实很早我们就该问问:漫画公司这种事真的是必要的存在么?漫画公司这种逆天的存在不让你觉得哪里不太对么?夏天岛这种类型的"漫画公司"在很多宣传文案,和融资PPT经常自比"中国的漫威","中国的迪斯尼",经常套用"日本的漫画公司也是这么干的"这种金句.但是拜托,美国迪斯尼和漫威,日本的小学馆讲坛社角川,所有这些大牌"动漫公司"其实都是"平台",也就是核心是某一领域的出版发行工作.

比如迪斯尼是漫画和电影出版发行商,漫威是漫画出版发行商.硬要比,其实国内的"漫友""腾讯动漫"这些都是美日同类型漫画公司,而夏天岛这样的,还有其他一些中国的"漫画公司"则不是.其本质上是经纪公司,自身甚至没有出版能力.更别提发行.这种类型的漫画公司在日本基本没有,在美国也基本没有.在日本只有角川小学讲谈这样的漫画出版发行平台,再就是以一个作者为核心加若干助理组成的工作室.没了!没有大型漫画经纪公司!不存在!工作室只制作某个作者自己的作品,不会去"经营"其他作者.因为经营的工作由平台完成.经纪公司与平台的职能重叠了,会被淘汰.美国更猛,漫威自己雇佣艺术家制作动漫作品,自己发行,产权清晰,连日本这种作者享有一部分知识产权类型的工作室都少见.

像中国这样介于"平台"和"作者"之间的"漫画公司",在美日都没有,更不是日本出版社和漫威模式.国内的漫画经纪公司完全是故意模糊了概念.利用"中国漫威"误导你,让你以为他是平台.下一个话题:在美日都没有的漫画经纪公司在中国有必要存在么?你想想:平台出钱定制作品,作者出力提供作品,平台拿到作品后提供运营,漫画经纪公司的职能与平台重叠,有必要么?有些"漫画公司"认为自己存在的意义一是营销,二是策划编辑,营销我们已经说过了,平台资源更多,营销更强.策划编辑这一项也是经常被"漫画公司"振振有词的用日本的编辑体制来比拟.我认为基本不可比.日本的编辑体制靠传承,编辑都是年纪大有经验,比如服务过手冢的编辑,

作者都会跟着编辑跑,编辑离职作者也跟着走.但咱们的编辑基本没有业内经验的传承,不具备对作者的权威引导,主要任务是催稿.我不是说编辑没有用处,而是目前的实际发生,大部分创作还是靠作者自身才华和市场灵感,而不是靠一堆小编辑拍脑袋商量出来的创意.这样的漫画公司其本质可以推测一下,基本靠业内小白和菜鸟的无知来蹭饭,中国动漫出版业一点不复杂,就那么几个平台,

谁有本事谁上,没本事有经纪人也白搭.那么经纪公司存在的另一个意义是内部人的资源套现.....你可以遐想一下.总之,平台出钱,作者出力,中国特色的"漫画公司"不出钱也不出力,负责把平台的钱转交给作者,然后一过手,钱就^%>amp;&,这样的公司,美国日本都少见,我们就必须要有么?

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